Золотая середина

Психолог-колорист сказал всё, но он умолчал о соотношении цвета с объемом и пространством. В этих тонкостях разбирается только архитектор. Он, архитектор, знает, что цвет способен исправить недостатки интерьера и повлиять на пространственное ощущение. Холодные цвета "удаляются" от нас, они раздвигают стены и поднимают потолок - так поднялся голубой потолок на "Саркана Звайгзне". Теплые "приближаются" к нам, сжимают помещение, мы всегда замечаем их раньше холодных, особенно красный цвет и все его оттенки. Узкий, туннелеобразный цех можно сделать пошире, если боковые стены станут бледными и холодными, а торцевые теплыми.

"Оргстанкинпром" резко отделял верхнюю часть стены от нижней. А это хорошо лишь для высоких цехов: поперечная горизонталь уменьшает высоту помещения. Вот еще одно доказательство тому, что единый рецепт вреден, что в каждом случае необходим глубоко продуманный индивидуальный подход.

Передо мной проект цеха сборки самолетов. Светло-синие, чуть зеленоватые стены: здесь работа требует точности и зрительно-мозгового напряжения. Теплый, коричневатый торец чуть-чуть уменьшает цех, все цвета объединены в группы, чтобы не создавалось "цветовое беспокойство". Несущие конструкции - колонны и балки - сделаны темно-синими. Тут архитектор решил сразу две задачи - психологическую и оптическую. Более темный, чем все остальные, цвет выразил сущность материала - тяжелой стали; это гораздо естественнее, чем серебристые конструкции "Оргстанкинпрома". Вместе с тем иррадиация (оптическое явление, при котором граница между темным и светлым смещается к темному, и оно, как вы знаете из наблюдений Леонардо, кажется уже) сделает конструкции тоньше и изящнее.

Архитектор побывал на заводе, опросил рабочих и выяснил, что они предпочтут комбинезоны синего цвета. На проекте нарисованы синие фигурки, у одной видна желтая рубашка. Это мастер, его всякий заметит издалека.

Этот проект уже воплощен в жизнь. Если рассмотреть его подробно, вы заметите, что архитектор учел и опыт наших и зарубежных художников, и советы физиологов и психологов, и особенности данного цеха и конкретной работы - сборки самолетов. Общие положения и закономерности цве-товосприятия органически слились с задачей. К такому слиянию и призывает новая методика проектирования промышленных интерьеров, разработанная архитекторами Устиновым, Лапиным и их коллегами из Института технической эстетики. Именно методика, принципы, а не "Указания по цветовой отделке цехов", составленные в свое время по проекту "Оргстанкинпрома", не прокрустово ложе физиологических рецептов, в которое не удалось втиснуть ни один промышленный интерьер без ущерба для психики и эстетических ощущений.

В новой методике есть элементы большинства разумных и прогрессивных теорий цветовосприятия. Ее альфа и омега, основная идея - единство декоративно-художественного и функционального. Архитектор начинает осмысливать интерьер в целом. Архитектор и художник всегда идут от целого к части - это особенность художественного восприятия мира. Прежде всего ему нужно выбрать основную гамму и решить уже известную нам проблему распределения теплых и холодных цветов, чтобы сгладить неблагоприятное воздействие среды - усилить освещенность, охладить жаркие участки, убрать какие-нибудь давящие трубы, раздвинуть или сузить цех.

Потом он делит интерьер на четыре основные части, различные по своим функциям и по возможностям художественной трактовки. Строительные конструкции - потолок, стены, перегородки - занимают преобладающее место, они задают тон в основной гамме цветов. Архитектор ориентируется на характер работы: если физические усилия невелики и операции нуждаются в напряженном внимании, основная гамма будет тяготеть к прохладе; светлые, малонасыщенные тона создадут цветовой комфорт. В гамму войдут белый, серый, бледно-зеленый, бледно-желтый, голубой - десяток тонов, а не два или три, как было прежде. Где надо, эти тона расчленят формы; где надо, объединят их, они вдохнут в них жизнь и гармонию, затушуют неудачные линии интерьера и подчеркнут удачные.

Архитектора заботит и художественный образ здания. Он вспоминает гидростанцию у Волгограда. Там величавая алюминиевая фигура строителя указывает вам на гидроузел, а на бетонной стене эстакады сверкает мозаично-скульптурное панно: на фоне женского профиля, олицетворяющего Энергию, располагаются аллегорические группы - Труд, Мир, Прогресс. Той же теме посвящено красочное панно из цветного пластика в вестибюле центрального пульта. Вы вступаете в машинный зал, да, вступаете, а не входите, настроение уже приподнятое, праздничное, а там - обилие света и светло-зеленых оттенков, а на белом плиточном полу - ярко-красные генераторы! Резкий, радостный контраст напоминает о мощи энергетических машин, о величии человека-творца. Этот "колористический шок" нисколько не противоречит физиологии-зал ведь безлюден, работают у пультов (а там особая эстетика, особая обстановка, которой посвящена третья часть нашей книги).

Завод не гидростанция, конечно, там много людей, иная техника, но и на заводе можно многое сделать в том же духе: кроме цехов, есть административный корпус, залы для собраний, территория, наконец. Архитектор способен создать образ завода или фабрики.

Но самое главное - рабочая зона. Тут нет никаких других задач у архитектора, кроме зрительного комфорта и отчетливого различения предметов. Тут все-таки торжествует физиология со своими средними волнами. Но это не прежние средние волны, не зеленая тоска, а восемь цветов: зеленый и светло-зеленый, серый теплый и серый холодный, синий и серо-синий, темный кремовый и кремовый светлый. В строительных конструкциях десять да тут восемь - куда уж больше! Один из восьми ляжет в основу, пойдет на самую крупную поверхность, на корпус машины, например, а остальные распределятся среди движущихся частей, рабочей мебели, рукояток. Здесь придется учесть множество тонкостей - от архитектоники машины и ее места в цехе до того даже, какого цвета получатся отходы обработки. Гармония должна быть во всем; интерьер - это особый мирок, всем частям которого надлежит быть частями целого.

Гамма из восьми цветов позволит индивидуализировать станки по их назначению, выделить любые части, нуждающиеся в этом; цвет рукояток, кнопок, крышек композиционно уравновесит станок, объединит разрозненные объемы, привлечет внимание к детали и к органам управления.

Инженеры и рабочие знают: чем точнее работа, тем "жестче" должна быть конструкция. Архитектор подчеркнет эту жесткость и устойчивость темной широкой полосой у основания машины, на ее станине, а темная полоса на суппорте, который держит резец, в сочетании с полосой на коробке скоростей уравновесит всю композицию. Архитектоника станка внушит рабочему спокойствие и уверенность, станок будет выглядеть послушным, надежным, солидным, приятно работать за таким станком.

Остается придумать фон для обрабатываемой детали. Помните, как у американцев исчезли зеленые пластмассовые детали? А фирме "Дженерал Электрик" пришлось однажды покрасить целый участок на ламповом заводе в оранжевый цвет - на ином пропадало синее пламя горелок. Справиться с фоном нелегко. Деталь может пропасть, может ослепить нестерпимым блеском, исказиться до неузнаваемости на фоне какой-нибудь решетки. Чтобы ничего такого не случилось, архитектор снабдит рабочего комплектом разноцветных экранов из пластика. Сталь, чугун и алюминий - материалы голубовато-холодные, их будет хорошо видно на желтоватом фоне. Для желтой латуни и красноватой меди подойдет серо-синий экран, для красной пластмассы - белый, для черной - желтый. Экран создаст мягкий, неутомительный контраст, а заодно и оживит рабочую зону с ее несколько приглушенной средневолновой светлотой.

Умеренное оживление внесут и третья и четвертая группы элементов интерьера - транспортные средства и коммуникации. Здесь цвет станет предупреждать об опасности и поможет людям разобраться в сплетении труб, шлангов, проводов. Это, быть может, самая трудная задача для архитектора: сигналы должны быть яркими, насыщенными, но множество ярких пятен вызовет сумятицу. Дело осложняется и тем, что сигнальные цвета узаконены давнишними техническими и международными стандартами - как сочетать их с задуманным тобою основным тоном?

Архитектор постарается выйти из лабиринта противоречий. Он покрасит в предупреждающий цвет не кабину крана, а только крюк, не всю тележку, а только ее края. Он сделает броской не всю поверхность, а лишь ее главную часть. Он постарается, чтобы каждый сигнальный цвет прочно ассоциировался с тем явлением, о котором он говорит, чтобы он резко отличался от фона - тут уж не должно быть никаких оптических иллюзий! Во всех странах сигналами служат три цвета - красный, желто-оранжевый и зеленый, иногда сочетающийся с черным и белым. Всем известно, что они обозначают- опасность, внимание, безопасность. Но у производственной символики есть особенность: на транспорте красный сменяется зеленым, в цехе же ему придется жить постоянно. Архитектор воспользуется им для информации лишь о непосредственной опасности, например, сделает красной не внешнюю поверхность защитного устройства, а внутреннюю: человек должен обращать внимание не на защиту, а на ее отсутствие.

Вместо красного во многих случаях можно взять оранжевый, он будет призывать к осторожности, он хорошо виден периферическим зрением, то есть попросту краешком глаза, а это важно. Зеленый же в случае пожара или аварии сообщит человеку, где находится аварийный выход. А как быть с фоном? Оранжевому-? черный, остальным - белый; если же расстояние до сигнала велико, цвет и фон можно поменять местами - получится весьма эффектно, сигнал же не изменится в восприятии. Цвету, кроме фона, поможет и форма. Во многих странах красный цвет имеет форму круга, оранжевый- треугольника, зеленый - прямоугольника, и формы эти привычно ассоциируются с цветом. Иногда человек различит форму прежде цвета; для дальтоников же формы просто необходимы.

Производственный интерьер готов. Цех обновлен и почти полностью приспособлен к человеку. Информация, которую зрение несет человеку, поступит без искажений, точно, своевременно, неутомительно. Работать в таком цветовом климате будет легко.

Я рассказал вам об основных идеях, выдвинутых московским Институтом технической эстетики. Сотрудники этого института, архитекторы, художники, психологи и физиологи, постарались объединить в своей методике все самое разумное из опыта архитектуры, декоративного искусства и науки о восприятии цвета. Их идеи далеки от соблазнительных, но обманчивых крайностей и от узких средневолновых рамок. Это спокойное решение - в целом и в подробностях. Там, где его уже воплотили в реальные интерьеры, оно встречено с сочувствием. Никто не жалуется ни на зеленую тоску, ни на утомительные контрасты, ни на хаос или неестественность цветов. Золотая середина устраивает всех.

Но сами архитекторы недовольны: сделано только полдела.